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Pulp Fiction 154 min - Crime | Thriller - 14 October 1994 (USA) IMDb Ratings: 9.0/10 from 644,803 users Directors: Quentin Tarantino Q1. 電影中反敘事，請排列故事的順序。 Ans ： 這部經典電影做排列順序確實有點難度，一般的人都習慣有邏輯性的節奏和劇情。 1 Vincent （ John Travolta ）與 Jules （ Samuel Jackson ）為黑幫老大去拿神秘手提箱、做掉一個脫離老大控制的傢伙、清理重整換了西裝、公路餐廳遇到雌雄大盜，想在洗手不幹前搶劫最後一票。 2 Vincent （ John Travolta ）和老大的女人 Mia （ Uma Thurman ）出遊、餐廳上台跳舞、嗑藥過量而後救回。 3 過氣拳擊手 Butch （ Bruce Willis ）對於那充滿回憶金錶的考驗。 Butch （ Bruce Willis  ）被黑幫老大買通，叫他故意輸掉他最後一場的比賽，打假拳。 Butch 以一面倒的賭盤，來自己牟取暴利。想當然被黑幫追殺。老大派 Vincent （ John Travolta ）去執行， Butch 因為那只充滿回憶的金錶，在家中殺了剛從廁所出來的 Vincent （ John Travolta ）。好巧不巧在路上遇見黑幫老大，從追殺到變成泯恩仇（這段過於好笑，學生實在不想多做描述）。 學生感覺上這部電影只能如此的粗略去分順序，破碎的手法讓人實在是需要再多看幾次甚至好好研究內容才能比較有規律的寫出來不只是劇情上的順序。看完電影之後一定都會有感覺，學生當下的感覺就是非常有趣。不管是劇情還是拍攝的方式，更甚是人物的對話。真的非常有趣。 Q2. 電影中具有何種後現代特色。 Ans ： 1. 反形式（斷離的、開放的）  2. 無秩序  3. 對比  4. 分散  5. 換喻  6. 混合  7. 反詮釋 / 誤讀 8. 個人話語  9. 慾求  10. 突變  11. 反諷  12. 不定性  13. 普遍內存性。

  Pulp Fiction 154 min - Crime | Thriller - 14 October 1994 (USA) IMDb Ratings: 9.0/10 from 644,803 users Directors: Quentin Tarantino   Q1. 電影中反敘事，請排列故事的順序。   Ans ： 這部經典電影做排列順序確實有點難度，一般的人都習慣有邏輯性的節奏和劇情。 1 Vincent （ John Travolta ）與 Jules （ Samuel Jackson ）為黑幫老大去拿神秘手提箱、做掉一個脫離老大控制的傢伙、清理重整換了西裝、公路餐廳遇到雌雄大盜，想在洗手不幹前搶劫最後一票。 2 Vincent （ John Travolta ）和老大的女人 Mia （ Uma Thurman ）出遊、餐廳上台跳舞、嗑藥過量而後救回。 3 過氣拳擊手 Butch （ Bruce Willis ）對於那充滿回憶金錶的考驗。 Butch （ Bruce Willis ）被黑幫老大買通，叫他故意輸掉他最後一場的比賽，打假拳。 Butch 以一面倒的賭盤，來自己牟取暴利。想當然被黑幫追殺。老大派 Vincent （ John Travolta ）去執行， Butch 因為那只充滿回憶的金錶，在家中殺了剛從廁所出來的 Vincent （ John Travolta ）。好巧不巧在路上遇見黑幫老大，從追殺到變成泯恩仇（這段過於好笑，學生實在不想多做描述）。 學生感覺上這部電影只能如此的粗略去分順序，破碎的手法讓人實在是需要再多看幾次甚至好好研究內容才能比較有規律的寫出來不只是劇情上的順序。看完電影之後一定都會有感覺，學生當下的感覺就是非常有趣。不管是劇情還是拍攝的方式，更甚是人物的對話。真的非常有趣。   Q2. 電影中具有何種後現代特色。   Ans ： 1. 反形式（斷離的、開放的） 2. 無秩序 3. 對比 4. 分散 5. 換喻 6. 混合 7. 反詮釋 / 誤讀 8. 個人話語 9. 慾求 10. 突變 11. 反諷 12. 不定性 13. 普遍內存性。

  最近刊登於紐約某報的「維也納復仇」影評。 以筆觸犀利聞名的影評人 Armond White 主筆。   復仇—感傷的最佳良伴   「孤單可能是現代生活永遠逃不開的感受，但我仍覺得它是幻象。我們老認為自己和世界脫軌，以此矇騙內心的真實。」— 導演 斯佩曼尼   文： Armond White （現任紐約影評人協會主席 / 知名影評人）   一位極有可能成為大師接班人的大導演，終於把電影從尼爾拉布特、麥克漢內克、拉斯馮堤爾、葛斯范桑和陶德海因斯這些病態導演手中拉回一些理智。奧地利導演兼編劇格特茲‧斯佩曼尼（ Gotz Spielmann ）第五部作品【維也納復仇】五月首次在北美上映，這部片給予上述導演的病態電影一劑解藥，終於脫離爛故事情節中無法避免的陰鬱。   逼近中年的男主角阿力在維也納一間脫衣酒吧擔任保全，和美艷又純真的應召女塔瑪拉有一段地下情。這對情侶檔讓人想起黑色驚悚片常出現的典型角色，總是試圖逃離大城市造成難以承受的夢魘，如約翰休斯頓的經典作品【夜闌人未靜】或尼爾喬登 2002 年的【義賊】。【維也納復仇】導演斯佩曼尼並沒有陷入黑色電影慣用的討好公式，開頭沈著冷冽的調性讓人想起黑澤明電影中的留白情緒，以及法斯賓達早期作品中煙花柳巷的高級地下社會【維】片的質地可說遠遠超出近期一些虛張聲勢跟隨潮流的風格電影。   【維也納復仇】更修正了電影裡的黑色成分，把它重新拋光打亮（與片名「復仇」代表的重生意義有異曲同工之妙）。阿力搶劫銀行失敗，人生開始轉往意料之外的方向，為了跟蹤破壞計畫的警員，阿力替住在郊外且關係不親的祖父打理農場並住了下來，不僅漸漸融入鄉間生活，也再次重新認識最原始的自己。經由孤獨感、勞力、與警員太太相遇的機會，阿力「為何而存在」的信念無限擴大，這些並不是生來就知道的事。斯佩曼尼追尋對於生命的認知，在當代電影中曾一度被科能堡或拉布特過度風格化的虛無主義剝離殆盡，但終於在【維也納復仇】中讓觀眾再度看到。   【維】片對生命的觀點非常堅定，沒有任何一絲矯情。 阿力和祖父帶著距離感的親情，因兩人共同的基因甚至人性上的共通點，得以平穩維繫。導演說故事的功力很高明，每個角色所處的困境巧妙經由另一角色表達出來：應召女對現狀的不滿對應警員太太無法受孕的生活，阿力的哀慟對應警員的悔恨，這些都是帶有張力的安排手段（斯佩曼尼也是本片編劇），卻同時在情感上提供極大共鳴，