＜文＞　打棉被01

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20101204 多惱河之後
打棉被01
□□奔波之餘忙裡偷閒就像這窗外的人在？ 7F▼ 6F▼ 5F▼ 4F▼ 3F▼ B1▼ B2▲再來勒？經常遺忘的美景，因為習慣注視太多眼前所有人，渴求用那少於1秒時間囊括不遺漏任何事物。追求自認的美善，要求別人追求美善。小實老師說得對，可能老公剛好也是——你們這些處女座都是自己逼死自己。
□□很多時候不喜歡回到那樣最實際的思考模式。男人的生理時鐘，特別家裡的長子、出社會前與期望自己有個家前需要的謀生能力。馬川站哨大概也想著要生幾個小孩、阿軒也希望每天回家有個人煮好飯安穩的吃著、綿羊屬於打手姿態，而我只會默默的聽你「ㄟ衝喔。」但有個家是我們這些詭異青年共同指標。黑人也是，現在你已經被包括在這些青年之中，因為鬍鬚太默默。
□□打了這麼多，只是為了鋪陳新的作品——這窗外的人在打棉被冬天的時候剛好有個天氣好的陽光日。把家裡寄來的棉被晒晒吧，掛在那鵲橋之上，織女牽牛星光之下。（待續）


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Un chien andalou 16 min - Short | Fantasy IMDb Ratings: 7.9/10 from 18,604 users , Director: Luis Buñuel 「超現實主義，是由達達主義發展而來的，最早出現在法國的文學藝術界，1920年至1930年盛行於歐洲。超現實主義所表現的精髓就是『反抗』，創作基礎是非理性的、夢幻的。超現實主義電影就是根據非理性的內容，隱喻人們心理和社會的狀態」——《什麼是電影》，頁133。 　　導演在1920年時，在馬德里創立世界第一家電影俱樂部。這段期間，結識超現實主義畫家達利。1926年兩人花上了三天談論自己的夢想和無意識的欲望。隨意寫下一本劇本，描繪一對夫妻破鏡重圓的過程。（《電影的故事》，頁109-110。）而《午夜巴黎》也引用了這段： 布紐爾問，「為什麼逃不出去？」 吉爾，「不知道，也許你將來某天刮鬍子時就想出來了。」 —— Midnight in Paris（2011） 在學校看完《安達魯之犬》後是茫然的ㄧ片，如奚浩老師所說：「你要是看的懂的話，可以馬上休學去拍電影」。課堂有說到這部電影是屬於超寫實主義的類型。查了ㄧ下資料，《安達魯之犬》是布紐爾與達利合作拍成的。達利這名字會出現在超寫實主義的作品中並不難想像。 　　在分析之前想先就「超寫實主義」和「蒙太奇」做個簡單的了解和解釋。 　1. 超寫實主義：理論背景為弗洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義，強調直覺和下意識。 　2. 蒙太奇：大家都知道是一種拼貼的剪輯手法。是藉由不同角度、距離，從新剪接起來，敘述人、事、物。　　 　　分析整部片子不容易。學生沒這功力和慧根，想就幾個片段來做簡單的分析。 關注文本中幾個「身體系譜」相關為分析： ◇眼睛 → 手 → 乳房 　片段1：「烏雲話過圓，用剃刀切開眼球。」　 　分析1：月亮每天週而復始的升起落下；有週期的圓缺，在此象徵了一切世俗的約束，用剃刀切開眼球和月亮恰巧被烏雲劃過，代表男仕想打破這些，尋求一種自己最真的慾望，不受外界的規範。 　 　片段2：「男仕手中不段冒出螞蟻與畫面剪接跳到腋毛然後是海膽。」　 　分析2：手中的洞像是通往身體內各種慾望（情慾、物慾等）的核心。核心是個糖果，沒有受到正常的品嚐，堆積太久後招來了象徵無法受理性控制...
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