（文）20101209

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20101209
1.事情是這樣的，大早被半熟似圖書館員攔下，「前20名可以寫許願樹，你這樣的常客不參加，說得過去？」心理機歪一下大江健三郎害我昨晚難眠，許願跟作家一樣再詩人指引之下，藉夢中邊陲與蔡茗洋離駛港。
2.友中瓊羽，明天看你們引導微光照亮學生。我會成為妳們課堂上最大陰影別怕，即使渴求那每日早晨溫軟照亮我。
3.吉田修一《再見溪谷》到前面以為是斯德哥爾摩，嗯——比這還要複雜是在說幸福。因為形式主義影響變得焦躁看小說。
1.與其要說神曲、艾略特、布萊克、盧卡契那該直接分享我讀「蔡茗洋與羅智成」在詩人指引之下。
2.讀書會異常的經驗，宇平好帥喔。
3.追求幸福還是追求那不抵抗每日早晨太陽自然直射時的溫軟撫摸。
4.
再騎，第n河之多惱
巧克力拆開後
刮舌
的苦才好吃，就像每日
每日
ㄠ著ㄠ著
自古就有的麻煩事，是空空的錢包嗎？
還是白天的虛榮、夜晚的悔恨？
P.S 胖妹說故事，要聽的舉手。 幹！我又不是小朋友。（舉手）


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圖片
Un chien andalou 16 min - Short | Fantasy IMDb Ratings: 7.9/10 from 18,604 users , Director: Luis Buñuel 「超現實主義，是由達達主義發展而來的，最早出現在法國的文學藝術界，1920年至1930年盛行於歐洲。超現實主義所表現的精髓就是『反抗』，創作基礎是非理性的、夢幻的。超現實主義電影就是根據非理性的內容，隱喻人們心理和社會的狀態」——《什麼是電影》，頁133。 　　導演在1920年時，在馬德里創立世界第一家電影俱樂部。這段期間，結識超現實主義畫家達利。1926年兩人花上了三天談論自己的夢想和無意識的欲望。隨意寫下一本劇本，描繪一對夫妻破鏡重圓的過程。（《電影的故事》，頁109-110。）而《午夜巴黎》也引用了這段： 布紐爾問，「為什麼逃不出去？」 吉爾，「不知道，也許你將來某天刮鬍子時就想出來了。」 —— Midnight in Paris（2011） 在學校看完《安達魯之犬》後是茫然的ㄧ片，如奚浩老師所說：「你要是看的懂的話，可以馬上休學去拍電影」。課堂有說到這部電影是屬於超寫實主義的類型。查了ㄧ下資料，《安達魯之犬》是布紐爾與達利合作拍成的。達利這名字會出現在超寫實主義的作品中並不難想像。 　　在分析之前想先就「超寫實主義」和「蒙太奇」做個簡單的了解和解釋。 　1. 超寫實主義：理論背景為弗洛伊德的精神分析學說和帕格森的直覺主義，強調直覺和下意識。 　2. 蒙太奇：大家都知道是一種拼貼的剪輯手法。是藉由不同角度、距離，從新剪接起來，敘述人、事、物。　　 　　分析整部片子不容易。學生沒這功力和慧根，想就幾個片段來做簡單的分析。 關注文本中幾個「身體系譜」相關為分析： ◇眼睛 → 手 → 乳房 　片段1：「烏雲話過圓，用剃刀切開眼球。」　 　分析1：月亮每天週而復始的升起落下；有週期的圓缺，在此象徵了一切世俗的約束，用剃刀切開眼球和月亮恰巧被烏雲劃過，代表男仕想打破這些，尋求一種自己最真的慾望，不受外界的規範。 　 　片段2：「男仕手中不段冒出螞蟻與畫面剪接跳到腋毛然後是海膽。」　 　分析2：手中的洞像是通往身體內各種慾望（情慾、物慾等）的核心。核心是個糖果，沒有受到正常的品嚐，堆積太久後招來了象徵無法受理性控制...
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